Ну, и для разнообразия - не о TGW, утащила сюда с Кинопоиска свою рецензию на фильм Inception/Начало.
Помните был такой прекрасный диснеевский мультик «В поисках Немо», где папа-рыба рвался к своему сыну через весь мировой океан. Ну вот и общая идея Inception примерно та же — отец стремится вернуться к своим детям. Хоть тушкой хоть чучелком. Сквозь разные свои и чужие сны, миры и реальности.
Трогательная и беспроигрышная наживка и умница -Ди Каприо конечно же выжал из роли все что там можно было выжать, но увы и ах шедевра на мой взгляд не получилось. И тому стописят причин.
Во-первых, все это уже было, было и смутно досадуешь и на режа и на актера за повторы и дежавю на каждом шагу. И разные уровни реальности, где непонятно где явь, а где галлюцинация. И открытый финал, который можно понимать как вздумается.. И ладно бы Острову проклятых было сто лет и все б его давно забыли, но ребята фильму полгода! Два фильма подряд про одно и то же? Это Ди Каприо так идея расщепления сознания зацепила или его агенты -неучи?
Кстати мысль о том, что возможно все мы психи и живем в придуманном мире и все вокруг — лишь проекция нашего подсознания в Острове была обыграна изящнее и практически без стрельбы да поножовщины, от которой в Начале устаешь зело. Вот когда его герой в Острове с помертвевшим от ужаса лицом и белыми губами говорит жене в финале «Милая, пожалуйста, помолчи» понимаешь, что такую боль человек действительно просто не в состоянии перенести и единственное спасение — отгородится от нее своим придуманным миром, который почти как настоящий с башенками и фасадами. И построит и слепит и детали прорисует и сам в свою выдумку поверит, лишь бы отключить мозг от этого страшного знания.
Здесь же как-то все прямолинейно, за внешней заумью скрывается набор штампов и предсказуемостей — отец должен вернуться к детям и простить себя за смерть жены, взрослый сын — простить и принять отца, который, как ему казалось, его не любил, мировому энергетическому монополизму наше решительное нет и так далее, прям как по учебнику !
Во-вторых, абсолютно невнятная девочка в роди архитектурного гения, которого главгерой берет в себе в команду, чтобы строить замки и города в чужих снах. Ключевая в общем-то роль, если не главная, но девочка скучная до зевоты. Хрен бы с ним, что с Ди Каприо у нет и намека на романтические отношения (главгерою там по сюжету положено страдать весь фильм по мертвой жене), но просто химия, симпатия что угодно между актерами и героями должна быть? А если нет даже намека на какой-то личный интерес к боссу, с каких спрашивается щей лезть к нему в сугубо личные сны и воспоминания и топтаться в них как слон в посудной лавке. Тоже мне блин Зигмунд Фрейд. В общем неудачный пейринг, я уже даже не припомню с кем у нас Лео так скучно смотрелся.
Остальные члены команды (ну как тут не вспомнить Друзей Оушена, что опять-таки уже было-было) вроде побойчее но возле каждого из них повисает жирный знак вопроса. Вот этому нахальному парню с чувственными губами и цветному химику, который сидел себе в норке и варил снадобья вся эта заваруха зачем? Ну Ди Каприо к детям рвется, понятно, заказчик-китаеза мечтает устранить конкурента, тоже ясно. Девочка новые миры познает типа. А вот зачем это понадобилось остальным как-то осталось за кадром, при этом если сказать банально «деньги» то фильм становится еще более условно примитивным чем казался на первый взгляд.
Китаец-заказчик — он хороший или плохой? Допустим, хороший — слово свое сдержал, к детишкам Ди Каприо пустил. Но нельзя разве было это как-то поизящнее обыграть. Нет, проснулся и давай сразу в госдеп США названивать, ага. И Ди Каприо когда шел через таможню, ну прям так и просился там последний виток напряжения, например, рота полицейских, которая идет ему навстречу, но в последний момент проходит мимо. Но нет и тут без изюминки — просто таможенник посмотрел его документы и скзал — иди дорогой товарищ к своим детям, не задерживай очередь. Простенько так, без затей.
Экшен… Ну ничего так, хоть бесконечное бах-бах и нагнетание атмосферы музыкой (пусть даже и великого Циммера) к середине фильма показалось скучноватым, плюс на мой взгляд мешало Ди Каприо играть свою привычную неторопливую психологическую игру. Только он в образ вошел, только зритель прочувствовал» весь "трагизм ситуации"(С) — БУМ! опять что-то взорвалось и все куда-то побежали…
В общем не фильм, а какое-то лоскутное одеяло, сумятица.
Помните был такой прекрасный диснеевский мультик «В поисках Немо», где папа-рыба рвался к своему сыну через весь мировой океан. Ну вот и общая идея Inception примерно та же — отец стремится вернуться к своим детям. Хоть тушкой хоть чучелком. Сквозь разные свои и чужие сны, миры и реальности.
Трогательная и беспроигрышная наживка и умница -Ди Каприо конечно же выжал из роли все что там можно было выжать, но увы и ах шедевра на мой взгляд не получилось. И тому стописят причин.
Во-первых, все это уже было, было и смутно досадуешь и на режа и на актера за повторы и дежавю на каждом шагу. И разные уровни реальности, где непонятно где явь, а где галлюцинация. И открытый финал, который можно понимать как вздумается.. И ладно бы Острову проклятых было сто лет и все б его давно забыли, но ребята фильму полгода! Два фильма подряд про одно и то же? Это Ди Каприо так идея расщепления сознания зацепила или его агенты -неучи?
Кстати мысль о том, что возможно все мы психи и живем в придуманном мире и все вокруг — лишь проекция нашего подсознания в Острове была обыграна изящнее и практически без стрельбы да поножовщины, от которой в Начале устаешь зело. Вот когда его герой в Острове с помертвевшим от ужаса лицом и белыми губами говорит жене в финале «Милая, пожалуйста, помолчи» понимаешь, что такую боль человек действительно просто не в состоянии перенести и единственное спасение — отгородится от нее своим придуманным миром, который почти как настоящий с башенками и фасадами. И построит и слепит и детали прорисует и сам в свою выдумку поверит, лишь бы отключить мозг от этого страшного знания.
Здесь же как-то все прямолинейно, за внешней заумью скрывается набор штампов и предсказуемостей — отец должен вернуться к детям и простить себя за смерть жены, взрослый сын — простить и принять отца, который, как ему казалось, его не любил, мировому энергетическому монополизму наше решительное нет и так далее, прям как по учебнику !
Во-вторых, абсолютно невнятная девочка в роди архитектурного гения, которого главгерой берет в себе в команду, чтобы строить замки и города в чужих снах. Ключевая в общем-то роль, если не главная, но девочка скучная до зевоты. Хрен бы с ним, что с Ди Каприо у нет и намека на романтические отношения (главгерою там по сюжету положено страдать весь фильм по мертвой жене), но просто химия, симпатия что угодно между актерами и героями должна быть? А если нет даже намека на какой-то личный интерес к боссу, с каких спрашивается щей лезть к нему в сугубо личные сны и воспоминания и топтаться в них как слон в посудной лавке. Тоже мне блин Зигмунд Фрейд. В общем неудачный пейринг, я уже даже не припомню с кем у нас Лео так скучно смотрелся.
Остальные члены команды (ну как тут не вспомнить Друзей Оушена, что опять-таки уже было-было) вроде побойчее но возле каждого из них повисает жирный знак вопроса. Вот этому нахальному парню с чувственными губами и цветному химику, который сидел себе в норке и варил снадобья вся эта заваруха зачем? Ну Ди Каприо к детям рвется, понятно, заказчик-китаеза мечтает устранить конкурента, тоже ясно. Девочка новые миры познает типа. А вот зачем это понадобилось остальным как-то осталось за кадром, при этом если сказать банально «деньги» то фильм становится еще более условно примитивным чем казался на первый взгляд.
Китаец-заказчик — он хороший или плохой? Допустим, хороший — слово свое сдержал, к детишкам Ди Каприо пустил. Но нельзя разве было это как-то поизящнее обыграть. Нет, проснулся и давай сразу в госдеп США названивать, ага. И Ди Каприо когда шел через таможню, ну прям так и просился там последний виток напряжения, например, рота полицейских, которая идет ему навстречу, но в последний момент проходит мимо. Но нет и тут без изюминки — просто таможенник посмотрел его документы и скзал — иди дорогой товарищ к своим детям, не задерживай очередь. Простенько так, без затей.
Экшен… Ну ничего так, хоть бесконечное бах-бах и нагнетание атмосферы музыкой (пусть даже и великого Циммера) к середине фильма показалось скучноватым, плюс на мой взгляд мешало Ди Каприо играть свою привычную неторопливую психологическую игру. Только он в образ вошел, только зритель прочувствовал» весь "трагизм ситуации"(С) — БУМ! опять что-то взорвалось и все куда-то побежали…
В общем не фильм, а какое-то лоскутное одеяло, сумятица.
-
-
23.10.2010 в 19:07Кто устаёт, а для кого это основная приманка к фильму. Я тоже не любитель экшена, но, с другой стороны, вообще пошла на Начало из-за постоянного упоминания в френдленте, давления ноосферы. А про тот фильм, с которым Вы сравниваете, "Остров проклятых", верно? - не уверена, что слышала даже. То есть, экшен и спецэффекты всё-таки увеличили аудиторию, пусть даже не всегда прямыми путями.
Во-вторых, абсолютно невнятная девочка в роди архитектурного гения
Абсолютно соглашусь, но даже не только про девочку. Вообще весь фильм ужасно выхолощенный - я не вижу ни одного персонажа, которого я бы воспринимала не как функцию, нужную в сюжете, а действительно как человека, личность.
Мне понравилось Начало - в общем - понравилось главной идеей, тем более в жизни моей это острая тема, в некоторой степени понравилось и своими красивостями (Артур вот понравился), но из-за этих картонных героев не было никакого эмоционального отклика.
Китаец-заказчик
Он японец.
-
-
23.10.2010 в 20:51